Витражная техника: Витражные техники, виды витражей

Витражные техники, виды витражей

Существует достаточно много различных витражных техник, давайте изучим каждую из них более подробно.

В современном мире существует множество различных видов витражей. Их изготовление – это трудоёмкий процесс, требующий особых навыков и знаний. Если вы хотите придать вашему интерьеру изящества, обратите внимание на витражи. Выбирайте из большого количества витражных техник, ту, что вам по душе. Виды витражей поражают своим разнообразием как техник изготовления, так и материалов.

Витражи Тиффани

Это техника, основанная на подборе цветов и оттенков. Витражи Тиффани изготавливаются следующим образом:

1. Определяется размер и осуществляется разработка эскиза.

2. Подбирается цветовая гамма. Этот этап самый важный и требует особой внимательности. Стекло передаёт свой истинный цвет только при специальном освещении и ни одна фотография не сможет его продемонстрировать.

3. Стекло нарезается на фрагменты, и каждый кусок шлифуется и подгоняется.

4. Фрагменты обрабатываются по периметру фольгой и обезжириваются.

5. Затем они выкладываются на заранее изготовленную матрицу и спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем. Чтобы придать оттенок спайке её необходимо покрыть патиной, чаще всего используется чёрная или коричневая.

6. Витраж обрамляется для установки.

Фотовитраж (печать на стекле, фотопечать, УФ-печать)

Три вида техники фотовитража

1. Прямая

Печать осуществляется на любой стеклянной поверхности с применением специального принтера. Для изготовления такого фотовитража применяются особые краски, которые хорошо впитываются в стекло под воздействием ультрафиолетовых лучей или высоких температур.

2. Плёночная

Нанесение изображения на прозрачную плёнку с дальнейшим её наклеиванием на стекло.

3. Триплексная

Аналог плёночного метода, только помещается рисунок между двух листов стекла.

Пленочные витражи

Это наименее затратный способ изготовления витражей.

Изготовление витража с применением пленочной техники:

1. Утверждается рисунок.

2. Стеклянная поверхность обезжиривается.

3. Из плёнок различной цветовой гаммы нарезаются части, выбранного изображения.

4. Плёнка смачивается водой и раскатывается специальным резиновым валиком, что позволяет удалить лишнюю воду. Оставляются зазоры.

5. На зазоры наклеиваются бевели при помощи ультрафиолетового клея. На последнем этапе изображение фиксируется свинцовой лентой, проходящей по бевелям. Лента покрывается оксидирующей жидкостью для придания ей соответствующего оттенка.

Пескоструйные витражи

Пескоструйные витражи выполняются с применением воздушного потока и песка. Они бывают нескольких видов:

1. Художественное матирование – это техника нанесения изображения при помощи сжатого воздуха и воздействия специальной жидкости, содержащей металлические абразивные частицы на заранее заготовленный шаблон.

2. Художественный пескоструй – обработка мощным потоком воздушно-песчаной смеси с добавлением красящих веществ.

3. Гравировка – это нанесение изображения большим потоком воздуха с песком. Сила потока регулируется и за счёт этого варьируется глубина прорези и создаются скульптурные, объёмные изображения.

Фацетные витражи

Данный тип витражей изготавливается следующим образом:

1. По периметру стекла снимается фаска.

2. После снятия она шлифуется до матовости.

3. Деталь полируется и становится полностью прозрачной.

4. Для усиления преломления лучей фаска делается шире.

5. Фацетные витражи вставляются в латунную или медную оправу, которая придаёт торжественности.

Заливные (контурные) витражи

Этот вид техники подразумевает создание рисунка вручную.

1. Подбирается рисунок и переносится на бумагу в полную величину. При этом на эскизе подписываются цвета.

2. Поверхность стекла обезжиривается.

3. Полимерной краской наносится контур рисунка на стекло, под которым расположен эскиз. Он будет служить барьером.

4. После полного высыхания контура, элементы заполняются красками или лаком.

5. Готовые заливные(контурные) витражи разрешается устанавливать только спустя 24 часа – это время отводится на то, чтобы они могли хорошо просохнуть.

Фьюзинг (спекание стекла)

Уникальная техника при которой рисунок создаётся либо запеканием различных по цвету и размеру кусочков стекла одновременно, либо путём впекания в стекло предметов. Например, это может быть проволока.

Этапы процесса:

1. Цветные стёкла вырезаются по очертаниям рисунка.

2. Они выкладываются на основу – чаще всего эту роль играет прозрачное стекло.

3. Заготовка помещается в печь. Под воздействием высокой температуры стёкла припекаются друг к другу.

Классический (наборный) витраж

Это техника является одной из самых простых в производстве витражей. Классический витраж производится на наборном столе из фрагментов стекла, которые нарезаются заранее. Этот тип техники применяется в изготовлении витражей, которые не содержат росписи.

Применяется несколько способов сборки:

1. Кусочки мозаики собираются сразу на заранее приготовленную металлическую конструкцию.

2. Фрагменты выкладываются на лист стекла и приклеиваются к нему.

Роспись по стеклу

Эта техника предполагает обязательное наличие росписи на стёклах. Картина может быть, как цельная, так и собранная на металлической оправе из отдельных расписанных фрагментов. Работа этой техникой может проводиться как на гладкой поверхности, так и на рифлёной. Роспись по стеклу может быть абсолютно любой сложности от незатейливого орнамента до великолепных картин.

Художественная мозаика

Мозаичный витраж – это техника, подразумевающая обязательное создание орнамента. Витраж, изготовленный с применением данной техники, может использоваться в качестве фона, при создании других типов витражей или как самостоятельный дизайн окна.

Этапы создания:

1. Разработка эскиза.

2. Подготовка формы.

3. Укладка, заранее нарезанных стёкол и формирование изображения.

4. Обработка швов и их заполнение.

Художественное моллирование

Этот метод формования стекла, позволяющий выгибать стекло по заранее заготовленной форме, сохраняя его гладкость.

1. Создание витража.

2. Подбор эскиза и подготовка фрагментов.

3. Нагрев стекла до температуры от 600-700 градусов в плоской тоннельной печи, чтобы оно стало текучим.

4. Под собственным весом стекло деформируется, принимая форму матрицы.

5. После того как стекло остынет его можно устанавливать.

Комбинированные витражи

Это витражные техники, объединённые в одну картину, которая будет уникальным творением. Применяя всего лишь одну технику изготовления, воспроизвести такую картину невозможно. Картины данного типа создаются только по индивидуальным эскизам. Их изготовление напрямую зависит от сферы применения. Это сложный и трудоёмкий процесс, так как необходимо подбирать сочетания, как техник, так и материалов для изготовления.

3D Витражи

Это новейшая техника создания витража, создающая иллюзию объёмного изображения.

Изготовление:

1. Выбирается эскиз и нарезаются части стекла.

2. Производится обработка каждого кусочка: срез неровностей и обточка сколов.

3. Все частицы стекла соединяются в целое изображение с применением припоя из латуни.

4. Далее картина вкладывается между двух листов стекла — это обеспечивает нужный эффект и прочность.

5. Заготовка помещается в печь и нагревается при температуре 850 градусов. Время изготовления составляет 10 минут. Когда заготовка остынет, она обворачивается лентой из алюминия и заливается каучуком в жидком виде.

Рюмочная плитка

Эта техника представляет собой плоский круг с концентрическим, образующим искусственные неровности рельефом. Возникает такой рисунок при постоянном вращении заготовки в процессе обработки. Рисунок рюмочной плитки равнозначен по техники изготовления ножки рюмки, а именно опорного пятака. Изготовление её производится с применением стеклодувной трубки.

Кабошон

Это фигурная вставка при изготовлении витражной плитки. Кабошон по внешнему виду напоминает капельку воды или прозрачную пуговицу. Для его изготовления применяется либо техника прессования, либо моллирования. Форма этой вставки полусферическая или вдавленная полусферическая. Обязательно должен присутствовать выступ для дальнейшего крепления.

Травление

Техника, построенная на взаимодействии плавиковой кислоты с одним из элементов стекла, а именно диоксидом кремния. Применяется защитный трафарет, который позволяет создавать рисунок. Травленный витраж – это объёмные рисунки, рельеф которых ощутим на стекле.

Изготовление:

1. Сначала наносится защитная плёнка на стекло.

2. На плёнку – контур будущего рисунка.

3. Далее кислотой выплавляется изображение.

Этот метод требует особой осторожности, потому что кислота разъедает не только стекло, но и другие поверхности, например, кожу при попадании на нее.

Бендинг

Это техника при помощи, которой витражу придаётся полукруглая или угловая форма. Для этого витраж помещается в печь и при высоких температурах меняет форму. Бендинг похож на фьюзинг, но температура, время изготовления и оснастка отличаются.

Узор «Мороз»

Эта техника выполняется в несколько этапов:

1. Самый сложный этап — подготовка поверхности, её необходимо: зацарапать, протравить или затереть абразивным металлом.

2. Нанести столярный клей или желатин.

3. Поместить в печь.

4. Дать клею высохнуть, чтобы он сжался и выдернул тонкие кусочки стекла.

Витраж, выполненный в такой технике, напоминает морозные узоры на окне.

Шебеке (панджара)

Это объёмная решётка, которая чаще всего вырезается из камня или дерева, образуя тем самым оконный переплёт. В ней используются цветные стёкла.

Эрклез

Это специальная вставка в витраж. Её изготовление производится следующим образом:

1. Вырезается кусочек стекла.

2. Обтачивается по шаблону.

3. Обтёсывается.

При такой обработке сколотые грани при солнечных лучах имеют особое свечение.

Нацвет

Техника наложения тонкого стекла на толстое. Его изготовление производится исключительно при горячем формировании. После обработки получается контрастное, силуэтное изображение. Например, получение белого рисунка на цветном фоне или наоборот.

Паечный витраж

Это техника создания витража, являющаяся основой всех остальных. Кусочки стекла собираются в металлическую оправу и запаиваются в стыках. Стёкла применяются как цветные, так и однотонные, в том числе расписные.

Виды витражей и техники их изготовления очень разнообразны и неповторимы, но все они выглядят оригинально и помогут придать изюминку интерьеру любого помещения. Заказать витраж можно даже на самый взыскательный вкус.

Витражная лоскутная техника (австралийский витраж)

Витражная техника пришла к нам из Австралии. Теперь витражи вошли и в лоскутный мир. Также называется Австралийский витраж.

Существует два варианта изготовления работ на основе витражной техники: вручную и на швейной машине. Идеей для эскизов ваших работ могут послужить рисунки в книгах, разнообразные открытки, стеклянные витражи и так далее.

Чтобы достигнуть эффекта витража, в этой технике используют четкие или ярко очерченные границы рисунков, в которых тёмные полоски косых беек производят впечатление настоящего витража.

Старайтесь работать с простыми, но крупными формами и мягкими контурами.

Любая нарисованная линия должна быть соединена с другой линией или переходить в край витража.

Результат мне очень нравится, графично и красиво.

Существует еще множество различных техник лоскутного шитья: техника «йо-йо» с использованием круглых элементов, старинная русская техника «ляпачиха», «пуфики», техника «синель» для декорирования текстиля и некоторые другие.

Если вам приходилось делать изделия в технике витража, то вы знакомы с проблемой крепления косой бейки из-под которой так и норовит выскользнуть ткань. Благодаря современным материалам работа станет удовольствием, а результат совершенством. С витражным узором вы можете сшить сумку, рюкзак, жилет и многие другие вещи.

Что нам потребуется:

• однотонные ткани для основного рисунка;

• ткань белого, голубого, светло-синего цвета, имитирующая стекло витража;

• ткань белая хлопчатобумажная для фона;

• синтепон и подкладочная ткань;

Эффект витража может быть усилен за счет использования нескольких оттенков одного цвета ткани для фона и орнамента рисунка.

Ход работы в витражной лоскутной технике

Косые бейки надо сделать из мягкого материала, который легко поддается изгибам. Лучше всего использовать качественный хлопок, например, батист, поскольку готовые бейки не всегда имеют нужную ширину и хорошее качество.

Нарежьте полоски ткани по косой линии под углом 45 градусов по 2-3 см шириной (в зависимости от размера изделия). Квадрата ткани 45 х 45 см вам хватит для обработки витража размером 28 х 28 см. Подготовленные бейки следует увлажнить. растянуть и, сложив вдвое, прогладить утюгом, продолжая вытягивать. Обратите внимание, не линяет ли ткань.

Увеличьте рисунок по клеткам до нужного размера. Переведите его на кальку, с помощью копировальной бумаги переведите на основу. Для основы, на которой вы будете собирать кусочки из ткани вашего витража, лучше выбрать светлую ситцевую ткань немного большую по размеру, чем панно.

На рисунке, кальке и основе одинаково пронумеруйте каждую деталь. Калька послужит гидом в работе. Аккуратно вырежьте все детали рисунка Соберите (для контроля) из вырезанных деталей рисунок на основе, пользуясь калькой. Вырезанные детали будут служить шаблонами при вырезке деталей из ткани. Приступаем к раскрою.

Каждую деталь вырезайте из нужного цвета ткани по направлению долевой нити (по рисунку). на 2 мм увеличивая по периметру.

Соберите согласно рисунку все детали на основе, накладывая смежные детали на 2 мм друт на друта, одновременно тщательно скалывая  их булавками. Затем прометайте по булавкам, одновременно их снимая. Внимательно следите за тем, чтобы ткань оставалась гладкой и натянутой.

Теперь приступайте к оформлению открытых срезов деталей. Заранее посмотрите, какие отрезки рисунка следует обрабатывать в первую очередь, чтобы их концы потом можно было заделать под полосы, идущие от края до края витража.

Располагайте бейки лентой вдоль линии соединений деталей так, чтобы все необработанные края были прикрыты. Сколите аккуратно бейки с основой. Необходимо следить при пришивании вручную или пристрачивании бейки к местам соединения деталей, чтобы из-под бейки не бьши видны заходящие один на другой срезы деталей. Не спешите отрезать концы беек в процессе работы. Накладывайте и пришивайте бейку, отступая 0,2-0,5 см от необработанного края бейки вокруг внутренней изогнутой части детали. Перегните бейку и пришейте вручную по внешнему краю мелким потайным стежком.

Таким образом выполните обработку всех деталей витража. В результате получается готовый верх вашего будущего изделия; панно, подушки и т. д.

После этого сложите три слоя вместе верх, синтепон и подкладку. Скалите их тщательно булавками снизу вверх, справа налево и по диагонали. Затем прометайте по этим направлениям, снимая булавки.

Начинайте выполнять килтинг по обе стороны косых беек – шов в шов. Затем снимите наметку и выполните отделку работы —  вырежьте из ткани две бейки длиной, равной высоте изделия и шириной 4 см. Другие 2 прямые бейки шириной 4 см, равные ширине изделия – 2 см (на подгиб по 1 см с каждой стороны) пришить аналогично, подгибая с обоих концов. Возьмите короткую бейку и, стожив лицом к лицу с изделием, пристрочите ее отступая на 1 см на шов. Подогните 1 см и швом через край пришейте по линии строчки. Так же пришейте вторую бейку. Аккуратно заделайте утолки.

Австралийский витраж, лоскутное шитьё

Австралийская витражная техника в лоскутном шитье

Витражная техника лоскутного шитья пришла к нам из Австралии, как одна из разновидностей пэчворка. Суть техники заключается в том, что сначала нужно взять эскиз для работы(рисунки в книгах, разнообразные открытки, стеклянные витражи и многое другое), а затем добавить объемности при помощи полосок темной ткани.

Тёмные полоски косых беек делают границы рисунка более яркими и отчетливыми, производя впечатление настоящего витража.

С витражным узором вы можете сшить сумку, рюкзак, жилет и многие другие вещи.

Для работы вам понадобятся:

• однотонные ткани для основного рисунка
• ткань белого, голубого, светло-синего цвета, имитирующая стекло витража
• белая хлопчатобумажная ткань для фона
• синтепон и подкладочная ткань

Приступаем к шитью:

1. Косые бейки следует сделать из мягкого материала, который легко поддается изгибам. Лучше всего использовать качественный хлопок или батист. Нарежьте ткань по косой линии на полоски по 2-3 см, слегка намочите водой, сложите вдвое и прогладьте.

2. Переведите рисунок на кальку, а затем на основу. Для основы лучше выбрать светлую ситцевую ткань немного большую по размеру, чем панно.

3. На рисунке, кальке и основе одинаково пронумеруйте каждую деталь. Калька послужит гидом в работе.

4. Аккуратно вырежьте все детали рисунка и соберите на основе при помощи булавок. Затем прометайте по булавкам, одновременно их снимая. Следите за тем, чтобы ткань оставалась гладкой и натянутой.

5. Обработайте открытые края деталей.

6. Расположите бейки вдоль соединяющих детали линий так, чтобы все необработанные края были прикрыты. Сколите бейки с основой и пришейте, отступая 0,2-0,5 см от необработанного края. Согните бейку и пришейте вручную мелким потайным стежком.

7. Сложите основу, синтепон и подкладку, сколите их булавками и прометайте снизу вверх, справа налево и по диагонали.

8. Обработайте стежки с обеих сторон беек и сделайте швы под рамку.

9. Возьмите еще две бейки и пришейте по краям полотна. Аккуратно заделайте утолки.

Витражная техника Тиффани — ТехКомплект

Витражная техника Тиффани

Витражная техника Tiffany приобрела название от имени ее изобретателя – американского дизайнера и художника Луиса Комфорта Тиффани. Свою карьеру Луис начал как живописец и вскоре стал заниматься стеклом. При поддержке своей семьи, которая владела ювелирной компанией «Тиффани и Ко», художник в конце XIX века приобрел стекольный завод и приступил к экспериментам. Изготавливаемые в тот период стекла не соответствовали требованиям Луиса. Он стал выпускать опалесцентное стекло, которые имело необыкновенные эстетические свойства, а также предложил новую методику его отделки – с помощью медных полосок, спаиваемых оловом. Так и началась история витражей Тиффани, очень популярных в наше время.

Выезд замерщика прямо сейчас!

ВЫЗВАТЬ ЗАМЕРЩИКА Закажите услугу прямо сейчас. Наш менеджер свяжется с Вами максимально быстро и уточнит удобное для Вас время замера проема.

Витраж Тиффани в Рязани характеризуется большой изящностью и тонкостью. Контуры рисунка имеют малую толщину – всего от 1 до 2 мм. Основное достоинство таких витражей – ручная технология изготовления, что делает каждое изделие неповторимым. Места спайки почти незаметны, в отличие от других витражных техник, поэтому картина получается очень целостной.

Витражи в Рязани, выполненные по технике Тиффани, часто применяются при изготовлении наружных входных дверей и стеклопакетов. Их обычно защищают противоударной пленкой или триплексом, что позволяет достичь нужной прочности конструкции и сохранить ее декоративные качества. Витражные композиции в последнее время начали применяться при декорировании таких элементов интерьера, как:

• потолки;
• шкафы;
• столы;
• кухонные фасады.

Кроме этого, уникальная техника выполнения позволяет изготавливать изделия криволинейных форм, например, светильники.

Технология Тиффани не предусматривает применения направляющего профиля, в отличие от стандартных конструкций. Отшлифованные стеклянные элементы оборачиваются медной фольгой по периметру, обезжириваются флюсом и спаиваются оловянным припоем с обратной и лицевой стороны. Толщина паяных швов варьируется в зависимости от задумки дизайнера и требований к прочности изделия.

Изготовление витражей Tiffany — достаточно трудоемкий процесс, что обуславливает высокую цену продукции. Сейчас многие специалисты предлагают пройти обучающий мастер-класс в городе Рязани, который позволяет самостоятельно научиться делать витражи по данной методике.

О разнообразии витражных техник | Стеклянный Дилижанс

Изготовление витражей — прекрасное и удивительное искусство, которое еще называют живописью светом. В современном мире существует множество витражных техник. Некоторые из них дошли до нас со времен возникновения витражного искусства, а некоторые — плод технического прогресса последних лет. В этой статье будут рассмотрены наиболее популярные и значимые техники, их преимущества и недостатки.

1. Свинцово-паечный витраж. Самая старинная техника, использовавшаяся еще в романскую эпоху. Витраж в ней собирается из обработанных кусков цветного стекла, соединенных между собой Н-образным свинцовым профилем. Стекла могут быть дополнительно расписаны специальными красками. К преимуществам данной техники можно отнести относительную простоту ее освоения. Недостатками же являются сравнительно низкая прочность конструкции, невозможность выполнения небольших или сложных элементов, достаточно широкий шов на стыках стекол.

2. Тиффани. Эта техника была изобретена в конце XIX века американским ювелиром Луисом Комфортом Тиффани, в честь которого она и названа. Пытаясь найти способ компенсировать недостатки свинцово-паечной техники, Луис Тиффани стал оборачивать кусочки стекла тонкой медной лентой, смазанной пчелиным воском. Плотно подгоняя детали витража друг к другу он спаивал их оловянным припоем. Результат полностью оправдал ожидания. Благодаря этой технике стало возможно собирать витражи их мельчайших элементов любой сложности, причем способ их соединения позволял делать и объемные работы, такие как, например, абажуры. Таким образом, преимущества Тиффани заключаются в высокой прочности готового изделия, возможности исполнения рисунка практически любой сложности, небольшому весу получившейся работы. Недостатки же вполне очевидны: очень высокая сложность работы, необходимость большего количества инструментов, значительные временные затраты на работу и, следовательно, высокая стоимость готового витража.

3. Фацетный витраж. Техника фацетного витража имеет много общего со свинцово-паечной, хотя есть и отличия. Как можно понять из названия, в этих витражах используются фацетные стекла. Для достижения лучшего эффекта преломления солнечных лучей фаски должны быть достаточно большими, что повышает толщину и вес стекла. Чтобы компенсировать это, профиль делают латунным или медным. Он обладает высокой прочностью, но гнется гораздо хуже свинцового. Несомненными преимуществами фацетного витража являются его внешний вид и прочность. За это ему приходится расплачиваться простыми формами элементов и более сложной сборкой, по сравнению со свинцово-паечным витражом.

4. Фьюзинг. Сравнительно молодая техника, основанная на спекании заранее подготовленных кусочков стекла в специальной печи. Отсутствие перегородок между стеклами и рельефность позволяют добиваться удивительных по красоте результатов, невозможных для любой другой техники. Также, витражи в технике фьюзинг очень прочные и зачастую даже превосходят в этом обычные стекла. Недостатком можно назвать необходимость иметь для работы специальную печь и подбирать стекла, учитывая их коэффициент расширения при нагреве.

5. Пескоструйный витраж. В этой технике верхний слой стекла удаляется струей из абразива и сжатого воздуха. Рисунок создается либо напрямую, либо с помощью трафарета и может быть разной глубины. В зависимости от этого надо подбирать толщину стекла, но обычно не меньше 5 мм. В этой технике можно создавать рельефные витражи, особенно эффектно выглядящие при подсветке стекла с торцов. Недостаток заключается в сложности техники и невозможности выполнения такого витража без специального оборудования

6. Расписной витраж. Одна из первых и самая популярная техника имитации витража. Представляет из себя обычное прозрачное стекло, расписанное специальными витражными красками. Краски бывают двух видов: те, которые требуют обжиг, и те, для которых он не нужен. К преимуществам такого витража можно отнести особую эстетику, получаемую при ручной росписи и сравнительную легкость изготовления, а к недостаткам — невозможность добиться такой же игры света, как в настоящих витражах.

7. Пленочный витраж. Еще одна имитационная техника, в которой на стекло наклеивается специальная пленка и закрепляется по контуру свинцовой или оловянной лентой, обозначающей профиль. Такой витраж можно назвать аппликацией на стекле. Его преимущество состоит в возможности использования в качестве основы любого стекла, например, ударопрочного. Недостатки же схожи с недостатками расписного витража и будут общими практически для всех имитационных техник.

8. Заливной витраж. Самая совершенная из техник имитации витража, но при этом и самая сложная. Она имитирует технику Тиффани, что требует от исполнителя определенного художественного мастерства и опыта. При помощи полимерного контура имитируют оловянные спайки между стеклами, а когда он высохнет, то получившиеся углубления заливают специальными красками в соответствии с эскизом. Эта техника сочетает в себе преимущества двух предыдущих — рельефный контур как в пленочном витраже и возможность вручную подобрать и смешать цвета как в расписном. Также контур и краски долговечны и устойчивы к различным воздействиям, в том числе к непогоде.

9. Фотопечать на стекле. К техникам витража отнести ее можно с некоторой натяжкой, однако применяется она для достижения тех же целей, что и витражи, при этом значительно расширяя возможности дизайнера. Фотопечать может выполняться разными способами, зависящими от наличия соответствующего оборудования в ателье. К ее преимуществам относятся скорость изготовления, возможность имитации классических витражей и низкая стоимость, а к недостаткам — возможность довольно легко отличить «подделку» от оригинала.

10. Матирование стекла. Общее название разнообразных техник, придающих матовость поверхности обрабатываемого стекла. К ним относится механическая обработка стекла, химическое травление, запекание стекла со специальными красками, лаковые и пленочные технологии. Матирование может быть различных цветов и фактур, что позволяет добиваться прекрасных и необычных эффектов.

11. Комбинированная техника — это совмещение в одном витраже двух и более других техник, например, тиффани и расписного или фацетного витража. Благодаря такому приему можно получить уникальные художественные эффекты, невозможные для какой-то техники в отдельности, однако такие витражи сочетают в себе и недостатки выбранных техник, кроме того обычно они сложны в сборке.

Существуют и другие витражные техники, но они в большинстве случаев будут являться разновидностями вышеперечисленных, либо крайне узко распространены. Самые популярные и востребованные в современном обществе техники исполнения витража — тиффани и фьюзинг. Этими техниками в совершенстве овладели мастера витражной мастерской «Стеклянный дилижанс». Кроме них, в мастерской изготавливают эмалевые обжиговые витражи, технология производства которых схожа с заливными витражами.

Прочие витражные техники

Дорогие друзья! Здесь Вы сможете ознакомиться с некоторыми другими техниками изготовления витражей.

Современная техника витража Crystalite

Английская компания CRI создает новые витражные технологии на основе применения инновационных материалов и современного оборудования. Предприятие разработало методику создания витражей путем нанесения специального жидкого акрилового полимера, отвердевающего на стекле под рельефной формой. В результате, на поверхности стекла образуется объемное прозрачное изображение, состоящее из гладких фацетированных граней. Художественные витражи, созданные с применением этой технологии, широко используются в современном интерьерном дизайне. Уникальная полиакрилатная формула наносимого материала обусловливает его высокую адгезию к стеклу и устойчивость к факторам внешней среды.

Эта технология позволяет быстро и экономично получить высококачественные витражи стеклянные или даже пластиковые с самым сложным рисунком и отлично подходит для серийного производства витражных изделий.

Техника витража CRI

Известная английская фирма CRI создала еще одну витражную технологию, названную по имени своего предприятия. Это современная разновидность витражной росписи, выполняемой с помощью компьютерной техники и новейших материалов. Эскиз изображения создается на компьютере. Контур витража переносится на стекло специальным оборудованием, наносящим на поверхность материала особую полимерную массу. Участки между контурами рисунка вручную заполняются специальным цветным полимером, который после высыхания образует прочное рельефное изображение, устойчивое к механическим воздействиям, ультрафиолету, перепаду температур и атмосферным явлениям.

Данная технология позволяет быстро создавать на большой поверхности стекла даже самые сложные художественные витражи и отлично подходит для промышленного производства. С ее помощью можно создавать разнообразные витражи — стеклянные или пластиковые.

Узор «Мороз»

Специальная витражная технология, состоящая в нанесении на поверхность стекла рельефных изображений, напоминающих изморозь, получила название «узор «Мороз». Методика создания художественных витражей очень проста. Предварительно поверхность стекла протравливается или затирается абразивом. На обработанную поверхность наносится горячий клей, который, заполняет все неровности. Остывая, клей начинает отслаиваться от поверхности стекла, отрывая от нее тонкие пластинки и создавая особую фактуру, напоминающую изморозь на стекле.

Компания CRI усовершенствовала эту витражную технологию, заменив клей специальным полимером. Эта методика получила название GSS. Она не требует специальной предварительной обработки поверхности стекла. Полимер наносится при помощи распыляющего устройства и при высыхании образует на стекле причудливые рельефные разводы. С помощью этого метода можно быстро обработать очень большие поверхности материала и получить устойчивое изображение. Также как и в других методиках, использующих полимеры, с ее помощью можно создавать витражи стеклянные и пластиковые.

Австралийская витражная техника в лоскутном шитье

Лоскутная техника шитья (или пэчворк) позволяет собрать как мозаику цельное полотно из отдельных кусочков ткани. Существует несколько видов этой техники, одна из которых – витражная техника в лоскутном шитье. Родина этого стиля – Австралия, поэтому он и получил такое название.

Выполняют эту работу вручную или на машинке. Эскизами могут служить любые рисунки: иллюстрации из любимых книг, художественные открытки или собственное творчество. Чтобы получить витражный эффект, границы рисунков должны быть строго очерченными и выделяться яркостью. Чаще всего для беек используют полоски темной ткани. Они лучше всего создают иллюзию стеклянной поверхности.

При шитье линии обязательно соединяются друг с другом по направлению к краю витража.

Получается красивая графика.

Витражная техника в лоскутном шитье

В технике пэчворка австралийский витраж можно выполнить многие вещи: одежду, сумку, портмоне, покрывала на диван и на кресла.

Для работы надо приготовить:

1. Однотонную ткань для основы.
2. Отрезы ткани голубого и белого цвета для имитации стеклянной поверхности.
3. Белую хлопчатобумажную ткань для фона рисунка.
4. Ткань для подкладки и синтепон.

Чтобы усилить эффект, можно использовать материал одного цвета разных тонов.

Порядок выполнения работы в технике австралийского витража

1. Для косых беек лучше взять мягкий материал, например, батист или хлопок. В магазине можно купить готовые бейки, но они не всегда подходят по качеству и ширине, поэтому лучше изготовить их самим. Ткань надо нарезать на полоски шириной 2 — 3 см по косой линии, намочить слегка водой, сложить вдвое и прогладить.
2. Выбранный рисунок увеличивают, переводят сначала на кальку, а потом на основу. Размер основы должен быть больше, чем панно.
3. Все детали пэчворка на основе, рисунке и кальке нумеруются и аккуратно вырезаются. Чтобы не ошибиться, раскладывают на основной ткани детали рисунка, проверяя, все ли сделано правильно. Этими деталями пользуются как шаблоном при раскрое ткани.
4. Вырезая детали из ткани, нужно сделать их немного большего размера, чем на рисунке.
5. Рисунок собирают на основной ткани, используя булавки, прометывают и снимают булавки, стараясь, чтобы поверхность осталась ровной.
6. Обрабатывают открытые края деталей.
7. Бейки располагают вдоль линий, соединяющих детали рисунка, чтобы прикрыть оставшиеся не обработанными края. Их скалывают с основой и пришивают, отступив от края 0,5 см. Потом бейку нужно согнуть и пришить потайным швом.

Таким образом, обрабатывают все детали верха будущего изделия.

Потом складывают верхнюю часть с синтепоном и подкладкой, скалывают булавками и сметывают в трех направлениях: вдоль, поперек и по диагонали. Обрабатывают стежки с обеих сторон беек. Потом выполняют швы под рамку изделия.

Для отделки работы вырезают по две бейки размером по высоте и ширине готового полотна и аккуратно пришивают, подгибая с двух сторон и заделывая уголки.

Витраж

| Определение, история, методы и факты

витраж , в искусстве цветное стекло, используемое для изготовления окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон.Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, огромные витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительным техническим достижениям в стекольном ремесле более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, скорее всего, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковым художником в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства. Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и ​​других материалах. бетон, был вариацией более ранней техники кладки.

Эдуард VI: коронация

Коронация Эдуарда VI, витражи, Особняк, Лондон.

E&E Image Library / Heritage Image / age fotostock

Элементы и принципы дизайна

Из всех искусств художника, витражи, вероятно, являются наиболее трудноразрешимыми. Он связан не только с многочисленными светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и с относительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И все же никакое другое искусство не кажется таким приземленным, таким живым, настолько завораживающим по своему действию. Это связано с тем, что витражи гораздо более непосредственно и интенсивно, чем другие материалы, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями: одним физическим, а другим — органическим.Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения в общем уровне освещения, а также в расположении и интенсивности отдельных источников света, которые, естественно, происходят не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии до леса, теплицу в темницу. Другой феномен — это спонтанный светоадаптивный процесс зрения, который стремится поддерживать ориентацию во всех световых средах.

Архитектура, определяя значение кажущейся яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист.Поскольку свет, проникавший внутрь церкви 12-го и начала 13-го веков, приобрел яркость и даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично составили свои окна с палитрой глубоких, насыщенных цветов. Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, чтобы пропускать все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения перестала быть достаточно большой, чтобы осветить плотные, насыщенные рубины и синие цвета более раннего периода.В XIV и XV веках, как правило, развивались более тонкие, сухие и приглушенные цветовые гармонии. Это отражало растущее предпочтение более легких и менее устрашающих эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени налагала на витражи.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.
Подпишитесь сейчас

Статические элементы стекла и его архитектурное оформление видоизменяются элементом изменения, присущим естественному освещению.Кажущийся бесконечным спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, рассеивания в атмосфере и цвета естественного дневного света. Поэтому светящуюся жизнь витражей можно лучше всего наблюдать, наблюдая за органическим воздействием света на окно в течение дня. Если войти в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, глаза сначала будут обращены к восточным окнам, особенно к тем, которые находятся в подсобном помещении.Только они полностью оживут, а все остальные будут наполовину существовать в каком-то безмолвном сумраке. Постепенно по мере того, как солнце встает в небе, эти окна станут светлее. Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами на южном фланге собора, которые к полудню будут изрядно светиться от прямых солнечных лучей. Однако свет, текущий через южные окна, повысит уровень освещенности в северных окнах напротив них в достаточной степени, чтобы создать отчетливое, хотя ни в коем случае не неприятное, приглушение сияния последних.Если в этот момент солнце скрывается за облаком и небо становится пасмурным, внешний вид всех окон сразу же резко меняется. Поскольку свет, теперь рассеянный, идет более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и более, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих окон.Окна гризайли в восточной части собора, окно XV века с высокими ключами в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна XII века над большим западным порталом — все это заметно более светлым. чем остальные. Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зрителя ждут необыкновенное зрелище, поскольку синий цвет западных окон, безусловно, самый интенсивный в соборе, еще больше украшается прямыми лучами солнца.Если главные двери собора откроются, прямые лучи позднего полуденного солнца, текущие на полпути вниз по нефу собора, бросят слепящую завесу на все окна в их окрестностях, пока двери не закроются снова. Затем, когда небо начинает краснеть с заходом солнца, интенсивный синий цвет XII века в западных окнах теряет свою былую интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся настолько яркими и настойчивыми, что кажутся почти вытесненными синими. как преобладающий цвет в окнах.Наконец, когда солнце заходит, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно уменьшаются, пока не исчезают совсем.

Поскольку витраж может считаться искусством рисования, он должен считаться искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные уникальные и незаменимые эффекты всегда являются продуктом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.

Материалы и методы

Вопреки распространенному мнению, стеклодув и художник по стеклу редко могли быть одним и тем же человеком даже в древние времена; Фактически, эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте.Стекольный завод легче всего устраивать на опушке леса, где можно найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для изготовления стекла, тогда как мастерские по изготовлению витражей обычно располагались. установлен рядом с основными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь вместо рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла изготавливались путем выдувания стеклянного пузыря, превращения его в трубчатую форму. отрезать концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр вдоль одной стороны и сплющить его в лист, в то время как стекло все еще было раскаленным и в податливом состоянии.Затем ему позволили очень медленно остыть в печи, чтобы его можно было должным образом отжечь и не было слишком трудно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для конструкции. Поскольку эти листы стекла, за исключением типа, известного как стекло с проблесковым светом, были изначально окрашены в один основной цвет, переход от одного цвета к другому в дизайне окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.

Случайно или намеренно стекло, изготовленное в XII и XIII веках, имело почти идеальное сочетание грубости и утонченности для витражей. Листы размером 10 на 12 дюймов (25 на 30 сантиметров) были достаточно плоскими и достаточно тонкими, чтобы их можно было очень точно разрезать до нужной формы, но все же достаточно разнообразной по толщине (от менее ¹ / ₈ дюймов [3 миллиметра] до ⁵ / ₁₆ дюймов [8 миллиметров]), чтобы иметь насыщенные переходы по глубине цвета. С развитием технологии стекла в средние века и в эпоху Возрождения появилась возможность производить более крупные, тонкие и плоские листы стекла в значительно большем диапазоне цветов, чем это было возможно в 13 веке.Однако на каждом различимом этапе этого развития стекло становилось менее интересным визуально как эстетический элемент сам по себе. Позднее готические возрожденцы осознали этот эффект, и в середине 19 века они инициировали возврат к более ранним методам производства стекла. Они разработали так называемое «античное» стекло, которое по цвету, текстуре и оттенку очень похоже на стекло, которое использовалось в окнах XII и XIII веков. «Античное» стекло и по сей день остается основным материалом для изготовления витражей.

Практическое руководство. Витражи: 9 шагов (с изображениями)

В витражах используется широкий спектр действительно забавных материалов. Вот несколько основных моментов, с которых вы начнете. Вы всегда можете пополнить свою коллекцию по мере продвижения (и поверьте мне, это сложно не сделать!). Лучше всего найти специализированного поставщика витражей для этих материалов.

Стекло (обв. Трудно сделать стеклянный проект без стекла) — доступно ТАКОЕ много видов стекла! В этом проекте я использовал комбинацию полосатого и текстурированного стекла.Вы увидите широкий мир стекла, доступный вам, когда вы посетите поставщика витражей!

Стеклорез — они также бывают разных стилей. Здесь вы видите фрезу из карбида вольфрама , в рукоятке которой есть резервуар для масла. Мне также нравится использовать резак с пистолетной рукояткой с такими же характеристиками, но более эргономичного дизайна.

Масло для резки — необходимо для продления срока службы стеклореза и улучшения качества нанесения очков на стекло

Плоскогубцы — Не используйте для этого обычные домашние плоскогубцы! Есть два стиля плоскогубцев, используемых в витражах. Клещи Grozer предназначены для разбивания стекла и отрезания мелких краев. Плоскогубцы предназначены для вырезания длинных порезов в стекле.

Медная фольга — Некоторые витражи используют свинец, который представляет собой свинцовый канал, скрепляющий кусочки стекла. Это совершенно другая техника, чем я вам показываю. В этой технике используется медная фольга, которая имеет клей с одной стороны, чтобы скрепить кусочки стекла вместе. Медная фольга бывает разной ширины, чтобы соответствовать разной толщине стекла.Медная фольга — это то, что припаяно, чтобы скрепить стекло! Медная фольга также имеет серебряную или медную основу. Это важно учитывать при создании дизайна вашего изделия. Если вы используете прозрачное стекло, будет видна обратная сторона фольги. Я использовал фольгу на серебряной основе, потому что хотел, чтобы готовое изделие было серебряным. Доступны патины, позволяющие при желании изменить окончательный цвет припоя.

Паяльник — Вам понадобится паяльник, предназначенный для витражей, минимум 75 Вт.В них есть множество советов. Для большинства проектов я предпочитаю широкое паяльное жало.

Припой — Припой представляет собой смесь олова и свинца. Припой с более высоким содержанием олова имеет более низкую температуру плавления, быстрее течет и имеет более серебристый оттенок. Также доступен бессвинцовый припой.

Flux — Flux выпускается в жидкой или гелевой форме (я считаю, что с гелем легче работать) и используется для облегчения протекания припоя между деталями, покрытыми медной лентой.Каждый раз перед пайкой смажьте каждую поверхность с медной фольгой флюсом для достижения наилучших результатов.

Шлифовальный станок — , если вы только начинаете и не хотите вкладывать большие средства, вы можете использовать карборунд , чтобы подпилить острые края вашего стекла после того, как вы сделали надрезы. Если у вас есть доступ к одному, я рекомендую Electric Glass Grinder , который быстро справится с работой. Он оснащен шлифовальным кругом с водяным охлаждением, который может быстро шлифовать неровные края и даже помогать создавать формы, которые труднее резать.

Защитные очки — подойдет любой тип, если они полностью защищают ваши глаза. Когда вы режете и шлифуете стекло, его маленькие частички будут летать повсюду! По этой причине я также рекомендую использовать длинные рукава при использовании электрической шлифовальной машины.

Защитные перчатки — Я никогда не использовал перчатки во время этого процесса, но после подсчета порезов на моих пальцах и руках от этого последнего проекта (хорошо в двузначных числах), я собираюсь попробовать латексные перчатки. следующий.Дайте мне знать, пробовали ли вы когда-нибудь это и каков был ваш опыт!

Lightbox — Lightbox поможет вам перенести дизайн с бумаги на стекло. Если у вас его нет, просто вырежьте бумажный узор и обведите его по стеклу.

Методы изготовления витражей | Витраж Your Way

Существует два основных типа изготовления витражей: метод медной фольги (также известный как метод «Тиффани») и метод свинцового канала.

Традиционный метод окружения кусочков стекла свинцовым каналом появился, и о спайке стыков впервые писали в конце 11 ^{-х годов} века. Этот метод использовался для строительства больших церковных окон и используется до сих пор. Он лучше всего подходит для дизайнов более крупных и простых форм. Детали, которые вы видите на многих церковных окнах, фактически нарисованы на стекле.

На этой картинке изображен художник, заворачивающий стекло в свинцовую пленку.

Метод медной фольги стал известен Луи Комфорт Тиффани в начале 1900-х годов, когда он получил патент от Стэнфордского Брэя на свою технику изготовления витражей из медной фольги. Техника с использованием медной фольги заключается в том, чтобы обернуть каждый кусок стекла лентой из медной фольги, а затем спаять их вместе. Луи Комфорт использовал эту технику при создании замысловатых витражей и окон, поскольку это позволяло получить гораздо больший уровень детализации, чем традиционный метод вывода каналов.

Вот фотография моей «высокотехнологичной» фольгировочной машины. Это элементарно, но намного быстрее, чем делать это полностью вручную!

У каждого метода есть свои плюсы и минусы.

Отводные линии более равномерны в отведении, пришла конструкция канала. Но поскольку свинец — это мягкий металл, который может растягиваться, стекло со временем может расшататься, дребезжать или выпасть. Тем не менее, она лучше держится на открытом воздухе, чем медная фольга. Правильная замазка вокруг выводного канала также может помочь сохранить стекло в большей безопасности. Этот метод не подходит для детального проектирования, но он более щадящий, когда кусочки стекла не идеально разрезаны, потому что выводной канал скрывает небольшие недостатки.

Труднее добиться однородных выводных линий в медной фольге из-за различной толщины используемого стекла и навыков, необходимых для равномерного оборачивания. Но вариации могут также добавить интерес к предмету и часто намеренно варьируются как часть общего дизайна. Медная фольга будет держаться более надежно, чем свинцовая конструкция, с течением времени, если ее хранить в сухом месте. Но при воздействии внешних элементов клей на медной ленте может разрушиться и привести к распаду детали. Медная фольга подходит как для детализированных, так и для более простых дизайнов.Для достижения наилучших результатов он требует большей точности резки / формовки стекла, чем конструкция из свинца.

Конечно, долговечность любого типа конструкции во многом зависит от опыта человека, который ее строит. Плохое выполнение любой из техник приведет к получению более слабого и менее привлекательного изделия.

Я использую только метод медной фольги для своих изделий, так как мне нравится его универсальность. Это позволяет мне использовать более широкий спектр форм в моих проектах для более реалистичных деталей.Я использую цинковый каркас канала (который тверже свинца) для внешних границ прямоугольных панелей, чтобы обеспечить прочную конструкцию.

Различные техники и стили витражей

Добро пожаловать в еще одну запись в блоге Associated Crafts / Willet Hauser! В прошлый раз мы рассмотрели базовый процесс создания витражей от эскиза до инсталляции. На этот раз мы хотели сосредоточиться на различных стилях витражей, которые мы создали за более чем столетнюю работу! Эти проекты могут быть довольно дорогими из-за необходимого времени и опыта мастеров, поэтому убедитесь, что вы управляете своим бюджетом или подготовили сбор средств!

Свинцовое стекло

Когда вы представляете средневековый собор, полный красивого цветного стекла, вы представляете витраж со свинцовым стеклом.Эти окна представляют собой мозаику, состоящую из сотен или тысяч деталей замысловатого цвета, вырезанных по определенной форме и размеру, а затем скрепленных свинцовыми камнями. Затем стекло вручную окрашивают, чтобы контролировать прохождение света через формы и цвета, чтобы усилить его блеск. Метод изготовления свинцового стекла, которым мы пользуемся сегодня, был освоен более восьмисот лет назад!

Гранёное стекло

Гранёное стекло — это техника, пришедшая из Франции в 1920-е годы, и Виллет Хаузер помогал привнести этот стиль в Соединенные Штаты.В этом стиле используется цветное стекло, вырезанное и расколотое таким образом, чтобы напоминать драгоценные камни или драгоценности. Затем их укладывают и вместо свинца заливают эпоксидной смолой или бетонной смесью. Хотя он не так популярен, как когда-то в 20-м веке, он становится все более популярным выбором для доступных по цене стекол.

Многослойное стекло

Еще один замечательный стиль, разработанный в Европе, многослойное стекло было разработано в Голландии в середине 20 века.Основы процесса включают создание слоев стекла с использованием грунтовки и закаленного стекла.

В 1960-х годах Willet Studios представила эту технику. В настоящее время процесс производства многослойного стекла сильно отличается от оригинальной техники Farbigem с использованием силиконовых клея. Многослойное стекло прочно, устойчиво к погодным условиям и ультрафиолетовому излучению, не желтеет и доказало свою структурную стойкость не менее 20 лет.

Стекло с травлением

Хотя это не обязательно процесс изготовления витражей, травленое стекло — еще один удивительный способ наполнить окно красивым пейзажем.С помощью абразивных веществ стекло обрабатывается для создания рисунка. Это может быть эффективным методом, когда источник света ограничен, а традиционные витражи плохо светятся. Некоторые из наиболее популярных способов травления стекла — это использование фтористоводородной кислоты или пескоструйная обработка.

Скульптурное золото

Хотя поначалу это может показаться не цветным стеклом, скульптурное золото поднимает обычный витраж на новый уровень. Представьте, если хотите, вы находитесь в церкви на ночном богослужении, как бы выглядели эти витражи? Не самое лучшее, правда? Это потому, что для проявления своего истинного блеска им нужен свет.Это означает, что они лучше всего выглядят только днем. Скульптурное золото было разработано Генри Ли Уиллетом в 1950 году для решения этой световой проблемы. Эти окна будут демонстрировать свою красоту независимо от времени суток.

Процесс включает в себя традиционный витраж, при этом свинец, который обычно обрамляет стекло, также превращается в формы и изображения. Затем свинцовые изделия и скульптуры из свинца покрываются сусальным золотом 23 карата. Это превращает темный металл традиционных витражей в роскошное золото.

Нужны ли церкви скульптурные золотые окна или граненые изделия из стекла, в студии витражей Associated Crafts и Willet Hauser Architectural Glass работают лучшие мастера. Из года в год мы производим красивые реставрации окон по всей стране. Есть причина, по которой Willet Hauser занимается бизнесом с 19 века, и мы не планируем снижать темп. Требуется осмотр витражей или оценка? Мы все это делаем. Позвоните нам, и мы вместе вернем красоту вашим окнам.

Техники росписи по стеклу — история и идеи, которые можно применить

Хотя в наши дни это немного забыто, замысловатое искусство росписи по стеклу когда-то было самой доминирующей формой живописи в Европе. Произведения искусства, созданные с использованием множества техник росписи по стеклу. украшали стены средневековых религиозных построек, которые посещали миллионы людей, у которых никогда не было возможности увидеть портрет или пейзаж. Это прикладное искусство почти тысячелетней давности, мягко говоря, многогранно.Природа живописи на стекле включает в себя множество элементов, включая эстетическую привлекательность, сложные композиции и учет эффектов , которые появляются, когда окрашенное стекло подвергается воздействию источников света . Искусство росписи по стеклу, развитое в Германии 9 века, достигло своего пика в 17 веке, когда многочисленные готические соборы украшали шедевры витражей. Самые первые мотивы были абстрактными, состоящими из множества кусочков цветного стекла, поскольку художникам не хватало инструментов и материалов, необходимых для воплощения деталей и фигуративных форм.В средние века религиозные мотивы занимали центральное место, а витражи на окнах часто служили инструментом для иллюстрации сцен из Библии неграмотной толпе.

В 16 веке особые цвета, названные эмалями, дали начало тому типу росписи по стеклу, который мы знаем сегодня. Эти цвета можно смешивать и наносить, как и любую другую краску , что ведет к расширению жанра античного искусства. В течение 17-го века живопись на стекле переживала бум года, когда готическая архитектура приобрела более орнаментальную форму, а витражи стали больше, что позволило большему творчеству и освещению.Во Франции появился новый вид круглых витражей на окнах, который вскоре получил название «окна-розетки» из-за цветочного вида предметов. В 20 веке появились совершенно новые формы и техники росписи по стеклу, такие как медная фольга и трафарет. Сегодня художники, работающие со стеклом, имеют в своем распоряжении множество красок на водной и масляной основе и множество инструментов. Вы можете рисовать все, от крупномасштабных картин на стекле и трехмерных скульптур до повседневных бокалов для вина.А с развитием методов, которые даже не требуют обжига (когда-то неизбежный шаг в создании картины на стекле), вам даже не нужно быть художником, чтобы рисовать стекло. Но так было не всегда.

Витраж в Нотр-Даме через незабываемый день

Как красить стекло — традиционные техники росписи стекла

Хотя многие техники росписи по стеклу появлялись на протяжении веков, большинство из них представляют собой лишь незначительные вариации стилей, восходящих к средневековью.Одна из первых техник создания прекрасных произведений искусства из стекла, например, витражи, используется до сих пор. Техника подразумевала использование различных металлических солей для окрашивания стекла во множество оттенков, а затем использование их фрагментов для создания мозаичного шедевра. Осколки стекла удерживались на месте свинцовыми полосками, изогнутыми и спаянными вместе, чтобы воплотить дизайн, который ранее был нарисован на побеленном столе (в то время бумага была дорогим товаром). Эта средневековая техника расширилась с появлением краски для стекла, которую можно было добавлять в произведения искусства, что позволяло добавлять детали к цветной основе.Цвета были различных оттенков черного и коричневого, и оттенок цвета зависел от количества и типа оксида, использованного при его создании. Тонкие детали были добавлены с помощью обычных художественных кистей, но средневековые художники также использовали палочки и перья, чтобы размазать линии и создать грубый эффект. Эта техника окрашивания стекла жива и сегодня, хотя и претерпела некоторые изменения. Свинец заменяется неподвижным, а цвета бывают более двух оттенков.

В XIV веке инновационные методы и инструменты росписи стекла использовались для создания революционных произведений искусства.Кисть из шерсти барсука использовалась для смягчения краски, а также для создания эффекта штриховки, который достигался нанесением сухой кисти на влажную краску. Техника окрашивания серебром, которая очень широко используется сегодня, — еще одно изобретение 14 века, которое произвело революцию в средневековом искусстве росписи по стеклу. В отличие от классических техник росписи стекла, которые ограничивались только внутренним стеклом, серебряная морилка наносилась на внешнюю сторону стекла. Этот метод характеризовался добавлением в стекло соединения серебра, которое после запекания изменяло цвет поверхности.В зависимости от температуры обжига и толщины покрытия стекло меняет свой цвет с любого оттенка от бледно-желтого до темно-оранжевого. Только в 16 веке появились известные нам сегодня цвета росписи по стеклу. Эти краски, называемые эмалями, изготовленные из пигментированных оксидов металлов, матового стекла и флюса, смешанного с водой и гуммиарабиком или маслом лаванды, можно обжигать непосредственно на поверхности стекла. Эмали в основном ведут себя так же, как и любые другие краски, их можно смешивать для получения множества оттенков и наносить кистью прямо на стекло.С открытием эмалей художники теперь могли использовать все цвета из спектра на одном куске стекла, что позволяет им создавать различные формы, формы и узоры. Для более сложных дизайнов эмали можно наносить слоями и обжигать несколько раз, что обеспечивает лучшее ощущение контроля, делая цвета менее прозрачными, размытыми и более яркими.

Советы по покраске эмалированного стекла

Техника современной росписи по стеклу

Метод, зародившийся в конце 19 века, был изобретен путем имитации в меньшем масштабе старинной европейской техники изготовления витражей.Техника медной фольги была создана Луи Комфорт Тиффани, американским художником по витражу, часто связанным с движением ар-нуво. Луи Комфорт Тиффани создал лампы и окна с удивительным уровнем детализации, окантовав каждый кусок граненого стекла медной фольгой и спаяв их вместе, создав мозаичные композиции. В течение 1930-х годов французский художник Жан Кротти разработал метод, который он назвал gemmail (французское слово от слова «драгоценный камень эмаль»). Этот подход отличается от традиционных витражей, поскольку фрагменты цветного стекла не соединяются свинцом, а накладываются друг на друга и склеиваются прозрачным веществом, создавая большее разнообразие и утонченность оттенков.Трафареты, в основном связанные с граффити и стрит-артом, нашли свое применение и в файлах для рисования по стеклу. Эта техника росписи по стеклу особенно популярна в декорировании дома, так как ее легко и быстро освоить. Многочисленные веб-сайты предлагают множество трафаретов для печати, которые можно использовать для украшения стекла. Трафарет может быть произведен с использованием красок эмали или даже аэрозольной краски, просто закрепив трафарет на объекте и нанеся краску сверху, прежде чем поднимать шаблон, чтобы раскрыть рисунок.

Известные художники, расписавшие стекло

Живопись по стеклу может быть многовековой формой искусства, но ей удалось привлечь немало современных художников, которые экспериментировали со стеклом как средством. Один из лучших художников ХХ века, Марк Шагал создал серию витражей, которые отличаются яркими и захватывающими цветами. Художник создал витражи для синагоги медицинского центра Еврейского университета и окно, разработанное специально для Организации Объединенных Наций, получившее название Peace. Визуальные эффекты его работ были особенно захватывающими, поскольку казалось, что они меняются и меняются в зависимости от времени суток и положения зрителей. В 2007 году известный немецкий художник Герхард Рихтер спроектировал окно для Кельнского собора, которое перенесло средневековое ремесло в современную обстановку и адаптировало его к сегодняшнему поколению компьютеров. Дизайн основан на произведении художника 4096 цветов [CR: 359] 1974 года, которое содержит 11 500 квадратов стекла в 72 цветах , тщательно скомпонованных, чтобы напоминать пиксели.С другой стороны, британский художник Брайан Кларк посвятил большую часть своей карьеры рисованию стекла, среды, которая привлекала его своей стойкостью и способностью вспоминать в любой момент в будущем. Его работы новаторские и интерактивные, поскольку они трансформируются и создают неправильные формы, взаимодействуя с окружающей средой.

Окно собора Герхарда Рихтера (справа) вдохновлено его работой 4096 цветов (слева)

От готических соборов до декоративных ваз и проектов «сделай сам»

С начала 9 века до наших дней искусство росписи по стеклу прошло долгий путь.Роспись по стеклу, когда-то предназначавшаяся для религиозных объектов и дворцов, теперь доступна более-менее любому желающему и имеет доступ к видео на YouTube . Украсить можно все, от окон и стеклянных дверей на заказ до витражных ваз и посуды. Но только те, кто научится использовать живопись, архитектуру и дизайн и использовать все характеристики среды (от прозрачности стекла и его восприимчивости к колебаниям температуры до его постоянного взаимодействия со светом и тенями), могут создавать произведения искусства, которые не только представляют собой окна во внешний мир, но также и переходы в другое измерение.

Совет редактора : Полное руководство по росписи по стеклу: более 90 техник с 25 оригинальными проектами и 400 мотивами

Если мы вдохновили вас на самостоятельную роспись по стеклу, обязательно прочтите эту книгу, которая содержит все, что вам нужно знать об искусстве росписи по стеклу. Ослепительные полноцветные фотографии обучают и вдохновляют, демонстрируя каждый шаг этого прекрасного ремесла, от простого контура до сложных спецэффектов. Травите, раскрашивайте, создавайте рельефные эффекты, создавайте мозаику и многое другое.Книга содержит 25 отличных идей для оригинальных проектов, которые варьируются от простых до более сложных и включают набор для игры в нарды, шкатулку для драгоценностей, ловец солнца и рождественские украшения.

Показанные изображения: Окно церкви Дурбана через thesouthafrica.com; Sainte Chapel Витражи Интерьер через wikipedia.org

Техника — Centre International du Vitrail

Техника

Витражи уникальны тем, что существуют между стеклом и светом.Цвет, который мы видим в витражном окне, оживает благодаря преломляемому через него свету. Цвет витража меняется в зависимости от времени суток, времен года и погоды.
Техника и процессы изготовления витражей мало изменились со времен средневековья. Основные отличия заключаются в технических нововведениях и усовершенствованиях, таких как стеклорезы со стальным колесом вместо старого делителя, газовые и электрические паяльники и печи для обжига витражей.

Измерение

• Эскиз
• Мультфильм
• Порез
• Стекло на выбор
• Резка стекла
• Кислота, окраска и морилка
• Стрельба
• Подготовка
• Бандаж и установка

Измерение

Первым шагом в изготовлении витража обычно является посещение здания, для которого оно должно быть спроектировано. Точный размер и форма проема, будь то из камня, дерева или металла, должны быть определены и точно воспроизведены на бумаге.Отвес определяет перпендикулярность окна. Затем производятся измерения общей высоты, высоты от линии пружины до основания, положения планок остекления, ширины и стоек. По возможности художник посещает здание, чтобы проникнуться атмосферой, стилем и целями общей архитектурной концепции. Он наблюдает и отмечает положение окна в здании, его внешний вид, деревья и здания снаружи, а также силу солнечного света, которые должны быть приняты во внимание, прежде чем художник сможет начать свою работу.

Эскиз

Следующим этапом является подготовка небольшого цветного рисунка, обычно в масштабе от полдюйма до одного фута.

Этот рисунок, называемый эскизом, или эскизом, выполнен акварелью и чернилами и дает точное представление о том, как художник визуализирует законченное окно. Степень совершенства эскиза зависит от метода работы художника, но он должен быть достаточно точным, так как его нужно увеличивать до фактического размера окна, фотографически или с помощью процесса, известного как «возведение в квадрат».Это делается путем размещения сетки на эскизе и эквивалентной сетки в увеличенном масштабе на карикатуре, чтобы можно было правильно расположить основные линии и массы

Мультфильм

Мультфильм — рабочий рисунок витража в натуральную величину, который традиционно рисуется вручную. Все размеры и детали должны быть в точности правильными. Жирные черные линии угля представляют собой провода, а штриховка предполагает более позднюю роспись по стеклу. Седельные перекладины и перекладины также должны быть отмечены на рисунке.
В раннем средневековье художники-витражисты рисовали свои карикатуры на побеленных досках, которые можно было легко транспортировать: всю доску нужно было побелить мелом, а затем на влажном мелу начертить ведущие линии.

Теперь необходимо сделать еще один полноразмерный рисунок, чтобы стеклорез мог выполнять свою работу, и для этого делается начертание из мультфильма.

Порез

Линия пореза — это начертание выводных линий мультфильма, образующее узор, из которого впоследствии будут вырезаны кусочки стекла.На нем показаны только формы каждого кусочка стекла и выводные линии. Лист кальки или кальки кладут на рисунок и карандашную линию проводят по центру каждой ведущей линии.

Художник обычно нумерует каждый сегмент линии пореза и указывает цвета. Затем стекло разрезается прямо по линии разреза. При так называемом шаблонном методе линия пореза не сохраняется в неизменном виде. Его рисуют на толстой кальке или переносят с тонкой кальки на толстую карту, маркируют и затем разделяют на составляющие части либо двухклапанным ножом, либо специальными трехлопастными ножницами, которые вырезают тонкие полоски, соответствующие свинцовым сердечникам.Вырезанные формы карточки, отмеченные цветом и обозначением панели, используются в качестве шаблонов, вокруг которых затем вырезается стекло.

Стекло на выбор

Художник, выбирающий бокал, обращается к своему оригинальному маленькому цветному эскизу. Он может выбирать из почти бесконечной палитры цветов и нескольких видов стекла. В наши дни в витражах можно использовать практически любое стекло — даже обычное коммерческое стекло, но чаще всего используется муфельное стекло: капля расплавленного стекла берется на конце выдувной трубы и выдувается в пузырь. .Затем он удлиняется путем поворота в форму цилиндра, который затем разрезается по его длине после того, как были отрезаны верх и низ. Затем в горячей печи его открывают на плоский лист. Корончатое или формованное стекло сегодня встречается редко, но широко использовалось в ранние времена: круглый кружащийся пузырь из выдувного стекла прикреплен на выступе к железному стержню, паяльная труба отрезается, оставляя отверстие. Стержень быстро вращается, и отверстие расширяется палкой. Стекло расширяется, образуя диск с центральной ручкой или мишенью.Эти два вида стекла относятся к античным.

Старинное стекло ручной работы отличается от обычного оконного стекла машинной прокаткой вариациями толщины и текстуры. Небольшие дефекты, которые концентрируют или рассеивают свет, создают завораживающее и постоянно меняющееся мерцание и переливчатость, и именно по этой причине витражи по-прежнему производятся, как и в средневековые времена, с помощью процесса, поощряющего несовершенства. Основным ингредиентом почти всего стекла является кремнезем, который может быть песком, кристаллами кварца или кремнем, и для его плавления необходимо добавить флюс, обычно кальцинированную соду или поташ.Чтобы противостоять влаге, необходим стабилизатор извести или свинца. Затем все нагревают и расплавляют при температуре около 1500 ° C. Иногда для облегчения плавления добавляют стеклобой или лом стекла. Стекло, изготовленное из чистой смеси кремнезема, соды и известняка, почти прозрачно и бесцветно. Для цветного стекла необходимо добавить дополнительные вещества: оксиды металлов смешиваются с веществом стекла, которое в дальнейшем будет называться металлическим стеклом (горшок представляет собой стальную облицованную ванну, в которой расплавленное стекло удерживается во флюсе во время выдувания стекла). антиквариат), потому что его нужно сделать только из одного горшка одного цвета.

Указанные оксиды металлов дают следующие цвета: синий: кобальт и хром; красный: соли селена и меди; желтый: селен и хром с солями кадмия; зеленый: соли меди и хрома; фиолетовый: марганец и кобальт. Примеси в этих оксидах приводят к очень широкой цветовой гамме. Обычно муфельное стекло представляет собой металлическое стекло, но светлое стекло может быть окрашено тонким слоем, вспышкой, глубокого цвета: два слоя стекла выдуваются вместе, когда воздуходувка сначала собирает очень небольшое количество глубокий цвет на его паяльной трубке, а затем постепенно нарастает толстый слой основного цвета или белого.Некоторые цвета по сути представляют собой мерцающее стекло. Красный почти всегда мигает, если он не окрашен селеном; зеленые часто вспыхивают, а синие могут быть, а могут и не быть.

Мигающее стекло используется, когда на одном куске стекла должны отображаться два цвета. Поскольку в витражах все цвета заключены в самом стекле, выбор стекла очень важен и настолько важен, что на него тратится много времени и усилий.

Резка стекла

После того, как стекло было выбрано, его обычно вырезает по форме опытный мастер.Сегодня основным инструментом для резки стекла является резак со стальным кругом, алмазные резаки трудны в маневрировании и используются только для резки прямых линий. Они заменили средневековое разделительное железо, раскалывающее стекло раскаленным наконечником.

Стекло вырезается по форме поверх линии реза или вокруг шаблона. В методе пореза режущий инструмент со стальным кругом проходит по стеклу поверх линии разреза, оставляя тонкий надрезанный след. При использовании трафаретного метода шаблон помещается на стекло, а резак со стальным кругом проходит по одной стороне рисунка.Стекло — это материал, который нужно разрезать в два этапа. Сначала надрезается линия, от которой начинается перелом. Затем эта линия или след углубляется либо рукой, либо постукиванием, и стекло разделяется. Когда стекло необходимо разрезать по глубоким изгибам, сначала резаком очерчивается полная кривая, а затем делается серия небольших надрезов. Затем на нем делают бороздки, чтобы края медленно откусывались для придания необходимой формы.

Плоскогубцы с квадратным наконечником заменили старые паяльные инструменты, которые использовались средневековыми мастерами для придания формы стеклу.

По мере того, как каждый кусок стекла разрезается, его протирают другим куском стекла, чтобы притупить острые, как бритва, края.

Кислота, окраска и морилка

Кислота, или травление, представляет собой процесс удаления окрашенного слоя, вспышки, с отполированного стекла, который состоит из слоя белого или светлого стекла с более тонким верхним слоем более темного цвета.
Те участки стекла, которые не должны подвергаться воздействию, включая заднюю часть и края, покрываются защитным слоем из пчелиного воска или битума.

Затем стакан погружают в ванну с разбавленной плавиковой кислотой. Средневековый художник отшлифовал цветной слой, используя порошкообразный камень в качестве абразива.

Следующий шаг — прикрепить к мольберту только что вырезанные и обработанные кусочки стекла, готовые для рисования. Мольберт имеет стеклянную раму, к которой стекляшки крепятся расплавленным пчелиным воском.

Основная цель техники росписи по стеклу — управлять светом, проходящим через окно, и изменять его. Используемая краска — стекловидная эмаль темно-коричневого цвета.Он используется для затенения, для линий и для смывки или тонких слоев краски, которые тонируют цвет стекла. Эффекты, возможные с краской для стекла, варьируются от жестких линий до тонкого моделирования и до современных свободных мазков и текстур, адаптированных из сегодняшней живописи. Обычно краска наносится плоской кистью в качестве начального равномерного смыва, которую, пока она еще влажная, можно аккуратно растереть щеткой или взбить длинношерстным барсуком, чтобы сделать тускло-матовый. Его также можно проткнуть барсуком или кистью для рисования, чтобы сделать узор матовым.Когда затененное белье высохнет, его можно осветлить с помощью скраба с короткой щетиной.

Тонкие детали обычно прорисовываются с рисунка тонкой кистью-подводкой. Для более широких линий и эффектов брызг используются мягкие и китайские кисти. Другой важный прием — удаление или «взятие» краски, как правило, с помощью иголок или палочек, чтобы свет мог проникать в белые области. Краска в основном представляет собой тонко измельченный оксид железа и порошковое стекло, смешанное с бурой в качестве флюса. При нагревании в печи плавится с поверхностью стекла.Чтобы краска прилипла к стеклу, ее смешивают с водой и небольшим количеством гуммиарабика.

Основная линия обычно проводится по рисунку ниже, и вместо воды, используемой для затенения и тонирования, в качестве среды используется разбавленный раствор уксусной кислоты, преимущество заключается в том, что в сухом состоянии линия кислоты устойчива к воде. , чтобы следующий этап покраски можно было проводить поверх кислотной краски.

После того, как большая часть окраски будет завершена, следующим этапом является нанесение серебряной или желтой морилки, которую обычно наносят на внешнюю поверхность белого стекла, потому что, в отличие от краски, на нее не влияют погодные условия.

Пятно, от которого происходит общее название витража, представляет собой смесь серебра и окаменелости с добавлением небольшого количества жевательной резинки. Действие серебра заключается в том, что оно изменяет ионизацию стекла, заставляя его фильтровать желтый свет вместо белого или цветного, как это было раньше.

Окрашивание стекла зависит от способности отдельного цветного стекла принимать пятна, времени и тепла в печи.

Стрельба

После окраски стекло обжигается в печи.Обжиг — это процесс нагрева окрашенного стекла таким образом, чтобы краска и стекло сплавились. Для обжига стекло раскладывают в железные поддоны, на каждый из которых наносится слой порошковой штукатурки Парижа, тщательно выглаженный, чтобы обеспечить ровную поверхность для стекла. Поскольку влага или воздух под стеклом могут иметь разрушительные последствия, штукатурку тщательно просушивают и утрамбовывают.
Типы стекла, требующие одинакового обжига, сочетаются друг с другом. Все твердое стекло — зеленое, синее и тонированное — помещается в один лоток, а все мягкое стекло — белое и желтое — в другой, чтобы можно было соответствующим образом отрегулировать обжиг.

Для правильного обжига стекло необходимо постепенно нагревать примерно до 600 ° C и выдерживать при этой температуре до пятнадцати минут, чтобы краска и стекло могли плавно и надежно сплавиться. Затем его медленно отжигают или охлаждают.

Следует проявлять особую осторожность, чтобы не допустить попадания холодного воздуха на горячее стекло, так как любое резкое изменение температуры может привести к растрескиванию или даже разрушению стекла.

Подготовка

Подведение итогов — это сборка стекла в провода, которая выполняется на деревянной скамье с помощью линии разреза или шаблонов в качестве руководства.Сначала к скамейке крепится деревянная прямоугольная рама, которая удерживает боковые выступы панели. Затем поводок растягивается, разрезается и кладется на место. Вставлено стекло и добавлено больше выводов. Гвозди плотно удерживают каждый кусок стекла на месте. Оказавшись на месте, мягкие полоски свинца обрезаются до нужной длины с помощью специального ножа для резки. Поводок постукивают рукоятью останавливающего ножа или молотка, чтобы он вставлялся в стекло.
Смежные куски стекла устанавливаются на свои места, и другие провода отрезаются и вдавливаются на место.Процесс продолжается до тех пор, пока все стаканы не будут собраны вместе.

Выводы могут различаться по форме и глубине, но их сердцевина почти всегда составляет одну шестнадцатую дюйма в ширину. В поперечном сечении свинцовая полоска выглядит как сбоку H, а стекло вставлено с обеих сторон провода так, чтобы оно касалось центра.

В средневековье поводки бросали на месте. Мастера заливали раскаленный металл в ящики, выстланные тростником, называемые камышами, и это название до сих пор используется для длины свинца.Современные провода отливают в чугунных формах и формуют на свинцовой мельнице. Когда вся панель завершена, стыки между выводами прижимаются друг к другу, очищаются и натираются жиром, который действует как флюс. Затем припаиваются выводы, чтобы образовалось прочное соединение в местах встречи двух полосок свинца: на соединение наносится припой для выдувных трубок, и капля расплавляется на место горячим паяльником с медным наконечником. Когда все стыки с одной стороны припаяны, панель осторожно переворачивают и процесс повторяется для другой стороны.

В последнее время цемент используется для заполнения пространства между стеклом и выводами, чтобы предотвратить дребезжание стекла и сделать всю панель водонепроницаемой. Это также, кажется, укрепляет и делает панель более жесткой. Цемент представляет собой смесь порошкообразного отбеливателя и гипса, к которому добавлено немного сажи, уайт-спирита и кипяченого льняного масла. Этот похожий на кашу цемент вдавливается в щели между свинцом и стеклом жесткой щеткой.

Через несколько дней шпатлевка схватится, и панели готовы к обвязке и установке.

Обвязка и установка

Витражи, предназначенные для больших зданий, гудят и вибрируют под напором ветра, поэтому они должны состоять из нескольких панелей, соединенных вместе железными планками остекления, пересекающими окно горизонтально. Чтобы панели удерживались на месте против этих планок остекления, к панели по краям припаяны перемычки. Этот процесс, который происходит в последнюю очередь при изготовлении витража, называется обвязкой или проводкой. Ленты могут быть изготовлены из свинца, меди или цинка и прикреплены к внутренней или внешней части окна, чтобы их можно было обернуть вокруг перемычек, проходящих через окно, и закрутить вокруг себя на внешней стороне перекладины, таким образом обнимая перекладину и витражи друг к другу.

Каменная кладка, в которую входит окно, имеет пазы или L-образные каналы, фальцы, в которые панели осторожно вставляются. В окнах с пазами одна сторона панели вставляется глубоко, затем панель выпрямляется, а другая сторона устанавливается в нужное положение. Затем панель центрируется так, чтобы обе стороны удерживались каменной кладкой. Последний шаг — всегда цементировать окно, чтобы оно было прочным и защищенным от атмосферных воздействий.

Для очень больших окон во всем мире используются железные или бронзовые Т-образные рамы с заделанными в каменную кладку решетками.Панели опираются на центр боковой стороны T и крепко удерживаются другой рамой и ключом. Чтобы придать дополнительную жесткость, поперек панелей привязывают перекладины.

Витраж из искусственного стекла + РАЗДАЧА

Здравствуйте! Сегодня я поделюсь другим способом добиться эффекта витража с помощью высечки.

[Все расходные материалы связаны в тексте ниже и на эскизах в конце этого сообщения. Возмещенные партнерских ссылок могут быть использованы бесплатно для вас.]

Есть много техник, которые придают вид витража, но сегодня я больше всего люблю! (Чтобы увидеть другой метод, который полностью отличается, посмотрите ЭТО видео.)

На моей первой карточке изображен новый штамп с рамкой «Гибискус штамп» Саймона. Этот процесс лучше всего объясняется в видео, поэтому обязательно посмотрите его выше! Уложив четыре высечки на цветной кусок, я заполнил отверстия большим количеством Tonic Crystal Glaze. Затем я добавил последнюю высечку, покрытую тиснением под серебро.Настроение от Саймона говорит, что штамп «Большой друг умирает».

Вот этот витраж вид…

С помощью этой техники можно также создать мерцающий витраж. Здесь я использовал круглые штампы и ослепительный круговой кубик Simon Says Stamp, чтобы создать сложенный венок с зеленым позади него. Я заполнил отверстия ручками Tonic Aqua Shimmer Pens и большим количеством Tonic Crystal Glaze. Наконец, я завершил это высечкой с тиснением под серебро и добавил нотки из набора штампов времени отпуска марки Simon Says.

Здесь лучше видно мерцание искусственного витража…

Моя следующая карточка показывает еще один способ придать вид витража. На этот раз я покрыл свою красочную высечку двумя слоями прозрачного тиснения. Этот блеск заменяет Tonic Crystal Glaze, который я использовал на своих первых двух картах. Затем я добавил высечку, покрытую двумя слоями серебряного тиснения.

Настроение сочетает в себе набор штампов «Саймон говорит, что« Большой друг »» и «Саймон говорит, что штамп« Ты и я »».

БЛОГ HOP

Я очень счастлив участвовать в сегодняшнем мероприятии Simon Says Stamp Good Vibes Blog Hop… в честь их нового релиза! Дизайнеры и производители этих продуктов — мои друзья, и я очень горжусь их великолепной работой. Я также использовал многие из этих продуктов во вчерашнем видео — см. ЗДЕСЬ.

Вы можете увидеть все новинки ЗДЕСЬ .

Следующая остановка — блог одной из моих лучших подруг — Кристины Вернер. Вы также можете начать с начала перехода в блоге SSS.

БЕСПЛАТНЫЙ ПОДАРОК ​​

Simon Says Stamp также предлагает БЕСПЛАТНЫЙ подарок . Используйте код «PUFFY», чтобы получить бесплатный набор стикеров Pebbles Flowers Puffy при любой покупке. Сделка заканчивается 24.06.18.

РАЗДАЧА

Заинтересованы в выигрыше подарочного сертификата на 25 долларов на имя Саймона Сэйса Стэмпа? Для вашего шанса, оставьте комментарий ниже до 23:59 по восточному времени 24.06.18. (Чтобы оставить комментарий, перейдите в блог, прокрутите вниз до конца этого сообщения и нажмите зеленую кнопку «оставить комментарий».Имя победителя будет опубликовано в блоге SSS!)

ПОСТАВКИ

Хотите найти продукты, которыми я пользовался? Я перечислил их ниже. (Компенсационные партнерских ссылок использовали бесплатно для вас. Спасибо! Партнерские программы и информацию о продуктах можно найти здесь . Все продукты были приобретены лично, за исключением со звездочкой или маркой Simon Says. всегда этот пост НЕ был оплачен или спонсирован.)

.